Archivo del Autor: pilargarciaalbors

This is Art

Estándar
                                                         ¡M’NKNT@! L@RT!
             NO TE LO PIERDAS LOS MIERCOLES A LAS 22.35 EN TV3.
      UN PROGRAMA, PLÁSTICO, AMENO, SORPRENDENTE Y ELEGANTE.
This is art

“This is art” és un programa sobre art a través de les emocions. “This is art” és un viatge interior. “This is art” commou, emociona i divulga l’art entre tots els públics.

A través de la bellesa de les formes artístiques, “This is art” s’endinsa en l’engranatge de la naturalesa humana. L’artista utilitza l’art per explicar les seves emocions i “This is art” les fa servir per explicar diverses vessants de la història de l’art.

En 24 capítols de 50 minuts, amb un llenguatge àgil i molt entretingut, el programa fa un recorregut pel desig, l’èxtasi, l’amor, la inspiració, la soledat, la bogeria, la fe, la por, la tristesa, el dolor, la gelosia, l’esperança o la vanitat.

A partir d’aquests temes, cada episodi parla de pintura, escultura, música, arquitectura i literatura amb una proposta visual agosarada, fascinant i molt atractiva, d’acord amb l’essència del programa.

Ramon Gener condueix “This is art”, i això no és casual. Com a comunicador, ja ha demostrat el seu tarannà professional en programes com “Òpera en texans” i “This is opera”. Millor que ningú, transmet la passió, el coneixement i la màgia de tots aquests conceptes i acompanya l’espectador en aquest meravellós viatge a la condició humana.

tv3.cat/thisisart

PRIMER PROGRAMA ; ÉXTASIS.

L’èxtasi és aquell estat sublim segons el qual tot artista, religiós o laic aspira a assolir.

Els nostres il·lustres avantpassats ja el van buscar en substàncies estimulants, com una drecera per elevar-se a les altures. Ho van fer a través del Déu grec Dionís i del seu equivalent romà Bacus, déus de la bogeria i del vi, inspiradors de la bogeria ritual i l’èxtasi. En aquesta recerca d’allò més profunda a través de l’art, recorrerem llocs tan fascinants com l’església de Santa Maria Assumpta a l’illa de Torcello, on el color daurat, que representa el color de Déu, ho predomina tot. O la capella de Santa Cecília de Montserrat, on xerrarem amb Sean Scully, un pintor nord-americà d’origen irlandès que creu que qualsevol color pot fer-nos plorar d’emoció. A Roma, revisarem l’obra de Bernini, que va aconseguir fer del marbre textures que ningú mai no havia aconseguit anteriorment.

A través de la música, arribarem a l’èxtasi tot escoltant les “Variacions Gould”, interpretades pels virtuosos germans Jussen, i una colpidora versió d'”El poema de l’èxtasi”, de Scriabin, interpretada per l’Orquestra Simfònica del Vallès.

http://www.ccma.cat/tv3/alacarta/this-is-art/extasi/video/5705351/

 

 

Anuncios

La Sabiduría

Estándar

En busca de la sabiduría

La filosofía es el estudio de la naturaleza de la realidad y de la existencia, de lo que es posible conocer, y del comportamiento correcto e incorrecto. Proviene de la palabra griega phílosophía, que significa «el amor a la sabiduría». Es uno de los campos más importantes del pensamiento humano, ya que aspira a llegar al sentido mismo de la vida.

Muchos pensadores afirman que el «asombro» es la raíz de la filosofía. De hecho, la filosofía proviene de la tendencia natural de los seres humanos de sentirse asombrados por sí mismos y por el mundo que les rodea.

La filosofía nos enseña a reflexionar sobre la reflexión misma, a cuestionar continuamente verdades ya establecidas, a verificar hipótesis y a encontrar conclusiones. Durante siglos, en todas las culturas, la filosofía ha dado a luz conceptos, ideas y análisis que han sentado las bases del pensamiento crítico, independiente y creativo.

Para la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, Ciencia y la Cultura (UNESCO), la filosofía proporciona las bases conceptuales de los principios y valores de los que depende la paz mundial: la democracia, los derechos humanos, la justicia y la igualdad.

Además, la filosofía ayuda a consolidar los auténticos fundamentos de la coexistencia pacífica y la tolerancia.

 

Encuentro con la Sabiduría

12 La Sabiduría es luminosa y nunca pierde su brillo:

se deja contemplar fácilmente por los que la aman

y encontrar por los que la buscan.

13 Ella se anticipa a darse a conocer a los que la desean.

14 El que madruga para buscarla no se fatigará,

porque la encontrará sentada a su puerta.

15 Meditar en ella es la perfección de la prudencia,

y el que se desvela por su causa

pronto quedará libre de inquietudes.

16 La Sabiduría busca por todas partes a los que son dignos de ella,

se les aparece con benevolencia en los caminos

y les sale al encuentro en todos sus pensamientos.

17 El comienzo de la Sabiduría es el verdadero deseo de instruirse,

querer instruirse, es amarla;

18 amarla, es cumplir sus leyes,

observar sus leyes, es garantía de incorruptibilidad,

19 y la incorruptibilidad hace estar cerca de Dios:

20 así, el deseo de la Sabiduría conduce a la realeza.

21 Si a ustedes, entonces, soberanos de los pueblos,

les agradan los tronos y los cetros,

honren a la Sabiduría y reinarán para siempre.

Libro de la Sabiduría.

El hiperrealismo -S.XXI

Estándar

Técnicas y temáticas:

El Hiperrealismo busca mantener en la pintura la conexión con la visión fotográfica del encuadre y la traducción fiel de la escena. Por tanto, los temas son  representados con exactitud minuciosa e impersonal en los detalles, por medio de una agudeza óptica llevada a cabo con tal virtuosismo técnico, que supera la “visión” del objetivo fotográfico

Algunos representantes de este estilo trabajan a partir de fotografías, tratando con igual agudeza y precisión todo el cuadro.

En algunos caso se utilizan grandes tamaños de cuadros y pintura plana, que aspiran a producir la impresión de inmensas ampliaciones fotográficas.

Se va de lo real a la fotografía y de la foto al cuadro, reafirmando dos veces lo real o, tal vez, distanciándose doblemente del objeto; no hay una mirada subjetiva sobre la realidad, puesto que las imágenes son frías.

El propósito del Hiperrealismo es acercarse a una supuesta objetividad visual en la representación de retratos, naturalezas muertas, interiores y paisajes, a través de un singular método de trabajo que compagina técnica y disciplina.

Una disciplina de síntesis para la ejecución en la que intervienen los más modernos recursos infográficos junto a una superficial aplicación del color, por medio de veladuras y empastes y una destreza en el atrapamiento de la luz en el lienzo.

Cuándo apreciamos una buena obra hiperrealista, asistimos al más notable triunfo de la representación, debido a la máxima eficacia del oficio como modo de producción y método de apropiación de la realidad visible.

Pero también es cierto que se produce saturación de la información visual: el apego a la transcripción objetiva normalmente dificulta el despliegue de una audacia imaginativa mayor o divertimentos cromáticos que permitan las necesarias sugerencias poéticas de las imágenes expuestas.

EL MUSEO EUROPEO DE ARTE MONDERNO. MEAM.

Encontramos el arte figurativo del siglo XXI. Una exposición de arte moderno que nos explican la tendencia del hiperrealismo, después del fotorrealismo y surrealismo

La vida con todo lujo de detalles. Utilizan la fotografia como un instrumento mas del proceso creativo.

Bodegones: en que las naturalezas muertas intentan pervivir mas allá de su fin.

 

 

Paisajes: en la naturaleza destacan el momento, la luz, el frío, la tormenta…

Retratos: figuras de tamaño real, destacan el paso del tiempo como valor y como propósito. La belleza de la vejez.Escenas actuales, como el bulling-

Escenas de ficción.


Mensajes 

 

 

 

Manifiesto filosofia. Responsabilidad política y ciudadana

Estándar

MANIFIESTO FILOSOFIA.

RESPONSABILIDAD POLITICA Y CIUDADANA.

Con motivo de la celebración el jueves 16 de noviembre del Día Mundial de la Filosofía, señalamos que, en momentos críticos como el actual contexto político que se vive en Catalunya y en el conjunto del Estado, el menoscabo educativo e institucional de las humanidades, y en especial de la filosofía, se hace manifiestamente grave.

Primero: porque la filosofía es una aspiración a saber, y por lo tanto implica la apertura a nuevos y desconocidos espacios de conocimiento, al contraste de las convicciones y a la comprensión de las razones del “otro”. Se contrapone por propia idiosincrasia a posiciones maximalistas e inamovibles y se atiene a la autocrítica como principal motor de acción reflexiva.

Segundo: porque la filosofía se conjuga con el desarrollo de otras disciplinas, especialmente relevantes para el momento actual como son el Derecho o la Ciencia Política, lo que la convierte en un elemento de enriquecimiento para todas las especialidades. Cuestiones como legitimidad, legalidad, soberanía, institución pública, responsabilidad ciudadana…, en definitiva, democracia, son temas de preocupación constante para la reflexión filosófica. No hay crítica sin praxis filosófica.

Tercero: porque la filosofía forma parte de la vida cotidiana de las personas y sus relaciones ciudadanas. Todas y cada una de las personas nos confrontamos y posicionamos ante las cosas que suceden a nuestro alrededor, y eso ya implica un proceso de reflexión y de crítica reconocible en la filosofía. Es tarea de cada ciudadano y ciudadana dar respuesta de sus posicionamientos y procurar dotarse de mejores y nuevas herramientas para interpretar los acontecimientos.

Cuarto: en democracias avanzadas la vida pública exige de ciudadanos y ciudadanas que participen de manera activa y crítica en el desarrollo de la vida social, cultural y política de su entorno. Es obligación moral de las instituciones públicas procurar e incentivar en todo caso el desarrollo crítico y activo de la ciudadanía y facilitar sus procesos de participación cualitativa. Sin ello no hay vida democrática ni esfera pública.

Quinto: porque la filosofía, al situarse entre la conciencia de ignorancia y la voluntad de conocimiento, permite adoptar una actitud imaginativa y realista a la vez para la resolución de conflictos sociales y una alternativa a aquellas que reducen la complejidad a elementos binarios y unívocos. En momentos de crisis y de demanda de nuevos paradigmas de comprensión eso se convierte en un bien especialmente necesario.

Por todo esto, siempre, pero particularmente hoy, consideramos importante no dejar de recordar que la práctica y promoción de la filosofía es un elemento deseable para el despliegue de una sociedad abierta, dinámica, justa y a la altura de las exigencias de tolerancia que las relaciones personales exigen.

Firmantes:

Miquel Seguró
Daniel Innerarity
José Antonio Pérez Tapias
Victoria Camps
Jesús Adrián Escudero
José Luis Villacañas
Anna Pagès
Manuel Fraijó
Fernando Broncano
Mar Rosàs
Manuel Cruz
Camil Ungureanu
Antonio Valdecantos
Daniel Gamper
Juan Antonio Estrada
Josep Ramoneda
Joan-Carles Mèlich
Olga Belmonte
Francesc Torralba
Félix Duque
Ivan Ortega
Rafael Argullol
Alexander Fidora
Lluís Duch
Begoña Roman
Guillem Turró
Francesc Núñez
Miguel García-Baró
Alicia García Ruiz
Adela Cortina
Javier Sádaba
Javier Gomá

fuente: FNUNEZ 9NOV2017

La evolución es una Revolución

Estándar

¿Qué es y qué significa la evolución? ¿Qué es y qué, significa la revolución?

Evolución es el desenvolvimiento general de una idea, de un sistema, de una serie de sucesos, de un orden de cosas cualesquiera hasta su complemento e integración; es un movimiento constante en virtud del cual todo se modifica y cambia hasta alcanzar su total desarrollo.

Revolución es y significa en el sentido más lato de la palabra una transformación o una serie de transformaciones, un cambio o una serie de cambios en las ideas morales, en los sistemas políticos, en las creencias religiosas, en la organización de las sociedades, ya afecte a sus costumbres, ya a sus formas gubernamentales, jurídicas y económicas.

Y si la revolución es un cambio o modificación, ¿no es evidentemente un momento necesario del desenvolvimiento evolutivo, no es sin duda un instante preciso de la evolución que se verifica?

“Respeto y admiro a todo el que desde la paz, serenidad y creatividad, desee el progreso y la evolución en lo social, laboral, cultural y en todas las dimensiones, desde la atención y escucha de todas las diferencias y opiniones”.

 

Joan Brossa

Estándar

 

Sutil, irónico, irreverente, iconoclasta, crítico, satírico, radical, incómodo y, por encima de todo, sorprendente. Son muchos los adjetivos que pueden calificar a Joan Brossa(Barcelona, 1919-1998), un creador que tocó géneros como la literatura, el cine, el teatro, la magia, la performance, el transformismo o el estriptis. Aunque a Brossa se le identifica como poeta creador de un particular lenguaje en el que dota a sus versos de una rima plástica, casi fotográfica, en la que las palabras se mudan en objetos que dialogan o se enfrentan. Los 50.000 objetos y documentos que dejó a su muerte a la Fundación Joan Brossa se depositaron en 2011 en el MACBA. Tras la limpieza y clasificación de este ingente material, el Macba ofrece hasta el 25 de febrero una relectura de este creador inclasificable, en Poesía Brossa, donde se exponen 1.500 objetos 850 de los cuales son obras.

'Eclipse', de Joan Brossa (1988)
‘Eclipse’, de Joan Brossa (1988)

Sus obras no dejan indiferente e invitan a implicarse en el proceso de comunicación que propone. Como si fuera un prestidigitador, juega mostrando un objeto o suma de objetos que adquieren nuevos significados: una carta de naipes franqueada con un sello, una azada que ha cosechado medallas militares, un grillete con uno de sus extremos convertido en un brazalete de brillantes, un ciclista que pedalea por el filo de un cuchillo, una balanza en difícil equilibrio: Democracia y dictadura, un huevo frito que cubre en parte una Ostia sagrada que llamó Eclipse o la enorme cucaracha que se pasea sobre un billete de tren emitido el 18 de julio de 1970, que no necesita título para saber cuál es el objetivo de la crítica. Imágenes, a simple vista, triviales, pero que esconden contundentes críticas políticas y sociales.

'Tinter abocat', de Joan Brossa (1969)
‘Tinter abocat’, de Joan Brossa (1969)FUNDACIÓ JOAN BROSSA

Obra de Joan Brossa referente al 18 de julio.
Obra de Joan Brossa referente al 18 de julio.MARTÍ GASULL

La exposición recorre la trayectoria y la formación de su particular lenguaje. Sus influencias y lecturas desde La Codorniz hasta el Romancero Gitano de Lorca, “un libro de 1937 que llevó siempre encima durante su participación en el ejército republicano”, destacó Pedro G Romero, comisario junto con Teresa Grandas. Su primer escrito: Infiltraciónpublicado en 1938 en el boletín Combate de la 30 división. En la primera postguerra destaca la amistad y la influencia mutua con Joan Miró, del que tomó partido frente a Dalí o compañeros de viaje como Antoni Tàpies y Pere Portabella, Carles Santos y Mestres Quadreny y los miembros de Dau al Set que le ayudaron a consolidar el “yo artista”. De este momento son sus Suites y sus Poemas habitables, ejemplos de poesía sutil y delicada; intervenciones mínimas, que realizó a finales de los sesenta. Su poema Lluviason hojas en blanco mojadas por las gotas de agua.

P DE POEMA… Y DE POLÍTICA

“Para Brossa no existía diferencia entre su acción política y su poesía”, según el comisario Pedro G. Romero, que destacó que el uso del castellano es siempre para indicar el idioma del vencedor frente al de los vencidos. Brossa fue un activista antifranquista que secundó, desde su posición de artista, la huelga de tranvías en 1951, el encierro de intelectuales en Montserrat en 1970, impulsó un itinerario antiturístico en Barcelona en 1979 visitando locales de estriptis, magia o la perrera municipal.

“Las referencias a la actualidad política y social son casi pornográficas”, aseguró Romero, que resaltó un poema que Brossa leyó en 1970 en la Primera Fiesta de la Poesía Catalana en el que loaba el papel de la policía catalana.

En Otros itinerarios se revisa la poética brossiana a través del transformismo y de lenguajes no convencionalmente artísticos pero que incluyó en su gramática como el striptease o la magia. “Para Brossa no existía diferencia entre su acción política y su poesía”, resaltó el comisario, que destacó que el uso del castellano es siempre para indicar el idioma del vencedor frente al catalán, del vencido. Brossa fue un activista antifranquista que secundó, desde su posición de artista la huelga de tranvías de 1951, el encierro de intelectuales de Montserrat de 1970 o impulsó un itinerario antiturístico en Barcelona en 1979 visitando locales de estriptis o el Ingenio, donde él se proveía de objetos para hacer magia o la perrera municipal. “Las referencias a la actualidad política y social son pornográficas”, aseguró Romero, destacando un poema que leyó en 1970 en la Primera Fiesta de la Poesía Catalana en el que loaba el papel de la policía catalana.

La sala más espectacular es la que recrea las exposiciones que se celebraron en 1988 y 1989 con sus obras más conocidas en Munich, Barcelona y Madrid. La exposición termina con un diálogo con otros artistas que trabajaron la forma y el texto de forma parecida como el belga Marcel Mariën, el escocés Ian Hamilton y el chileno Nicanor Parra que, coincidieron en mostrar un lenguaje poético y antipoético similar. La muestra, una deuda del Macba con el artista, se inaugura a las puertas de la celebración en 2019 del centenario de su nacimiento en el que reeditará toda su poesía, tal y como anunció el presidente de la Fundación del artista, Vicenç Altaio. “Para acercarlo a las nuevas  generaciones”.

Tras Barcelona, la exposición se verá en el Artium de Vitoria y luego, con apoyo de Acción Cultural Española y el Instituto Ramon Llull viajará por diversas ciudades latinoamericanas.

L’ATELIER DE JOAN BROSA

 

#LLiures

Estándar

by pill

A partir de los mensajes de las bolsas de cartón (por supuesto) de las compras de las tiendas mas entrañables y bonitas. Como soporte el material de las cajas de la pizza margarita. Diseño el layout “lliures”, sin saber como quedará o que quiero expresar, encuentro ilustraciones bonitas en las revistas que ha dejado la otra inquilina del apartamento. ¡Gracias vecina! ¡esto es una mina!. máquinas de escribir, letras en dibujos, estilográfica antigua…

Escribir a máquina, cuántas horas le he dedicado a la máquina de escribir para sacar las oposiciones, en fin…la pluma de tinta… objetos que mientras leo, veo las revistas, y admiro a los diseñadores gráficos que han creado e ilustrado cada hoja, con fotos y dibujos. ¡Me encantan!

 

 

El mar interior…

Estándar

El mar interior es el título de un “layout” cartel, en el que a partir de un paisaje pintado, encuentro recortes que animan esa pintura, le da más dureza y con todo lo que he guardado desde que llegamos a Calella.

La etiqueta de un vino El Pescador y recortes de periódicos y revistas, el timón, la caída mortal desde el cielo. El ciclo vital de la medusa capaz de regenerarse.

Voy recortando con las manos y pegando como si estuviera encontrando las piezas de un rompecabezas.  Esto me hace feliz y me divierte.

Educar el interior es el libro que he leido y me ha dado fuerza para decidir que es lo mas importante de lo importante de cada dia.

 

 

Coordinador de eventos

Estándar

FUNCIONES DEL COORDINADOR GENERAL DE EVENTOS

Con el objetivo de lograr un desempeño eficiente del Comité Organizador de cada evento en particular, se deben agrupar las diversas funciones y acciones que se llevan a cabo durante su desarrollo y realización por Áreas de Coordinación.

En cada una de esas coordinaciones que conforman el comité organizador en su totalidad, se dividen todas las funciones y acciones necesarias para la realización de un evento de gran magnitud.

LA COORDINACIÓN GENERAL

El coordinador general es el responsable de que se cumplan los objetivos de un evento y  el éxito tiene mucho que ver con el desempeño de excelentes coordinadores de áreas. Por ello su función principal es la de dirigir y supervisar que los coordinadores de áreas y su grupo cumplan con sus obligaciones.

Roles fundamentales del Coordinador General:

  1. a)Rol Vital: conseguir la mejor sede, lograr una excelente asistencia en calidad y número de participantes, tener una campaña publicitaria exitosa, tener actividades creativas.
  2. b) Rol Funcional: requiere de involucrarse en los detalles de la administración y operación, antes, durante y después del evento.

Funciones principales del coordinador general. La mayor parte de éstas las lleva a cabo conjuntamente con los coordinadores de área y son:

  1. Realización y desarrollo de la Convención
  2. Reclutar a los miembros del Comité Organizador.
  3. Definir el nombre del evento, logotipo y lema.
  4. Establecer objetivos y metas.
  5. Planificar, organizar, dirigir y controlar la realización y desarrollo general.
  6.    Supervisar el trabajo que realice el Comité Organizador, desde la planificación inicial hasta el término del evento.
  7. Desarrollar un sistema eficiente de coordinación y supervisión, para garantizar que todas las actividades que se lleven a cabo se hagan con un espíritu profesional y de calidad.
  8. Formar un equipo de trabajo que tenga experiencia y capacidad de entregarse de tiempo completo.
  1. Políticas, reglamentos, programas y procedimientos
  2. Coordinar que se cumplan y que se den a conocer a todos los posibles participantes.
  3. Definir y elaborar las políticas, procedimientos y programa general junto al resto de los Coordinadores de Área.
  4. Redactar el reglamento general y uno técnico adecuado a las características específicas de cada evento, con la colaboración de todas las áreas.
  5. Elaborar el reglamento y programa técnico junto con el Coordinador Técnico.
  1. Coordinadores de área
  2. Coordinar y supervisar a los coordinadores de área. La buena coordinación y comunicación de los organizadores y responsables de diferentes áreas, facilita las labores y el logro de los objetivos del evento.
  3. Para maximizar la coordinación entre todos los organizadores, se deben tener juntas periódicas para el intercambio de ideas y posibles sugerencias entre los responsables de las diferentes áreas. También deberá mantener reuniones con cada responsable en particular.
  4.   Mandar la orden del día de cada reunión que se realice a cada uno de los organizadores con la suficiente antelación, para que cada reunión de Comité a realizar resulte lo más provechosa posible.
  5. Elaborar al final de cada junta una minuta con los compromisos contraídos y los detalles de cada reunión, que deberá estar firmada por todos los presentes.
  6. Cuando se aproxima la fecha del evento las reuniones del comité organizador deben ser con más frecuencia y se deben supervisar y evaluar los avances en los programas de cada una de las coordinaciones de área.
  7. Transmitir al equipo espíritu de colaboración entre todo el grupo de organizadores, ya que esto redundará en mayor calidad del producto final.
  8. Definir e implementar sistemas de cooperación y comunicación entre las coordinaciones, antes, durante y después del evento.
  9. Establecer y automatizar la comunicación y el intercambio de información eficiente, ya que asegura la participación de todos y facilita la toma de decisiones.
  10. Armar el programa de trabajo para cada área que forme parte de la estructura de organización del Comité Organizador, para poder medir avances y desviaciones y, dado el caso, tomar las medidas pertinentes.
  1. Sistemas y procedimientos
  2. Sistematizar la planificación, organización, ejecución y evaluación general.
  3. Junto al Coordinador de Administración desarrollar y establecer los procedimientos y sistemas para facilitar la realización.
  4. En eventos de gran magnitud, contratar personal profesional para desarrollar estos sistemas, entendiendo por sistemas al software necesario para automatizar la información y evitar que se pierda cualquier tipo de dato relevante para la organización del evento en su totalidad.
  5. Capacitar al personal para que conozca los sistemas y procedimientos.
  6. Diseñar y supervisar el sistema de registro.
  7. Diseñar y supervisar el sistema de información.
  1. Presupuesto general y flujo de dinero
  2. Negociar y firmar contratos con clientes y proveedores.
  3. Verificar los precios de los servicios contratados y/o productos adquiridos.
  4. Elaborar el presupuesto preliminar.
  5. Controlar, autorizar y verificar el uso del presupuesto general y flujo de dinero, ya que conocer el flujo de caja permite manejar eficientemente las finanzas del evento.
  6. Junto al Coordinador de Finanzas son los responsables de supervisar el manejo y uso del dinero que ingrese por todo concepto.
  1. Financiamiento, donativos y patrocinios
  2. Coordinar su gestión y tramitación junto al Coordinador de Finanzas y al de Relaciones Públicas.
  3. Para lo relacionado con el trámite, registro y control de financiamientos el responsable es el Coordinador de Finanzas.
  4. Esta responsabilidad es de las más difíciles y en muchos eventos es fundamental para el éxito del mismo contar con los fondos suficientes.
  5. Los donativos pueden ser en especie o en dinero dependiendo de las necesidades y posibilidades de ambas partes.
  1. Ciudad sede, centro de convenciones y hoteles
  2.   Junto al Coordinador de Administración debe seleccionar la ciudad que cumpla con los requisitos necesarios.
  3. Visitar las posibles sedes.
  4. Supervisar el sistema de alimentación.
  5. Escoger menús y tipos de servicio, para participantes, disertantes y personal de la organización general.
  1. Programas de actividades, difusión y trabajo
  2. Aprobar los programas generales y especiales de actividades, difusión, trabajo, inauguración y clausura.
  3. La intervención del Coordinador General y de los demás Coordinadores en este punto es indispensable, ya que los programas (cronogramas y agendas) son la base para la organización y realización de toda convención
  4. Medir sus avances y cumplimiento de los programas
  5. En el caso de desviaciones de los programas originales, debe de analizar y aprobar los cambios que considere pertinentes y ajustar debidamente la logística general.
  6. La inauguración y clausura son algunas de las actividades más relevantes e importantes, por lo que debe autorizar los programas finales.
  7. Autorizar y coordinar la logística general y los programas de las actividades especiales, recreativas y deportivas, culturales y sociales.
  8. Seleccionar espectáculos y artistas que formarán parte de las diferentes actividades programadas.
  1. Imagen y mensajes
  2. Conjuntamente con el Coordinador de Comercialización y Difusión debe supervisar el manejo de la imagen y los textos que den a conocer a los medios de comunicación y al público en general.
  3. Participar en la planificación de la campaña de publicidad y promoción
  4. Definir estrategias de comercialización y difusión.
  1. Invitados y ponentes
  2. Definir los invitados de honor y especiales, ponentes magistrales y de mesas de trabajo
  3. Junto con el Coordinador de RRPP deben instrumentar y supervisar la logística para la selección, invitación, recepción y atención de los invitados especiales, ponentes, participantes y acompañantes.
  1. Medios de comunicación
  2. Definir los medios de comunicación que se pretende invitar
  3. Junto al Coordinador de RRPP y al de Operaciones debe autorizar la lista de medios invitados.
  4. Definir el contenido de los escritos que se les envíe.
  5. El manejo y atención de los medios de comunicación, será responsabilidad de la coordinación de RRPP y la de Operaciones
  1. Presídiums
  2. El Presídium es el grupo conformado por las principales personalidades que encabezan o presiden el evento. En algunos casos tienen la responsabilidad de dirigir los mensajes principales, como por ejemplo la inauguración, los eventos intermedios y la clausura.
  3. Acciones que debe desarrollar el organizador en relación a este grupo de personas:
  4. Junto a la Coordinación de RRPP debe decidir la conformación de los diferentes presídiums que se instalen durante el evento.
  5. Se recomienda que en los presídiums de las actividades de inauguración y clausura estén las personalidades más destacadas del ramo o relacionadas con el tema del evento, así como los principales directivos de la empresa o agrupación y algunos organizadores.
  6.   Decidir quiénes van a ocupar los presídiums de las ponencias magistrales o de actividades especiales.
  1. Simulacros (o ensayos)
  2. Programar y coordinar junto al Coordinador de Operaciones la práctica de simulacros.
  3. Participar de manera personal en cada una de las prácticas de simulacro que se lleven a cabo
  4. Este tipo de pruebas y prácticas es indispensable para detectar posibles fallas en la logística y definir con anticipación los cambios necesarios.
  1. Capacitación
  2. Supervisar que todo el personal participante en la organización esté capacitado.
  3. Junto al Coordinador de Operaciones debe elaborar el programa de capacitación para todo el Comité Organizador y para que esto se lleve a cabo con la mayor eficiencia posible también colaborarán el resto de las Coordinaciones.
  4. Cada coordinación debe capacitar a su propio personal.

Todo el personal involucrado en la organización de un evento, debe estar enterado de los avances del mismo en su totalidad, que conozca los objetivos, políticas, programas, procedimientos y algunos otros detalles de importancia, que puedan ayudarlo tanto en la realización de sus tareas específicas, como también para poder colaborar con la información que requieran los participantes, disertantes, invitados u otros colaboradores y/o proveedores involucrados en la realización del evento, ya que de esta manera se logrará mayor agilidad en la ejecución integral.

  1. Sindicatos
  2. Coordinar las negociaciones con los sindicatos de trabajadores.
  3. Es conveniente tener reuniones previas al evento con los representantes de los sindicatos y negociar con ellos las condiciones para contratar sus servicios.
  1. Seguridad
  2. Coordinar y supervisar la seguridad de los invitados, ponentes y participantes.
  3. La estrategia, logística y sistema de seguridad, la debe establecer junto al Coordinador de Operaciones.
  1. Lista de seguimiento

Supervisar que se cumpla con todos los pormenores de la lista de seguimiento.